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In British India, a young prince must be taken to safey across rebel-held territory, and an old train is the only way to do it.
Two lovers and a friend meet up for a game of golf. They are soon joined by a stranger who puts to the test the bonds between them and in the process reveals buried secrets.
“没有人、也没有任何地方能永远真实”,戈利亚尔达·萨皮恩扎(Goliarda Sapienza)在《怀疑的确定性》(Le certezze del dubbio)中写道。这部作品讲述了一位作家因一次疯狂而意外的行为入狱的故事。在罗马的雷比比亚监狱中,她与几名年轻囚犯相遇,这段经历成为她某种意义上的“重生”契机。出狱后,在罗马那个仿佛时间停滞的酷热夏日里,她继续与那些曾建立深厚羁绊、如今同样重获自由的女性们会面。一种深刻的关系由此展开,并对她的生活产生了决定性影响——这种纯粹的情感联结,是外界永远无法理解的。这位作家正是戈利亚尔达·萨皮恩扎本人,而这是她亲口讲述的、属于她的故事。
在天眼尚未密布,监场保安仍会打瞌睡的二十世纪七十年代,名画大盗就是会光天化日,大剌剌走进美术馆,直接把猎物从墙上取下放入布袋运走。看似儿戏的一切,背后主谋还要是住在市郊、人畜无害的住家男人。凯莉·莱卡特完全弃用好莱坞盗宝片叙事公式,改以其擅长的左翼简约主义镜头,捕捉触犯艺术罪行者的日常生活、双面人的言行处境,以及事件周遭人情冷暖。阿瑟多夫的抽象画作未必是一个借口,但到头来凸显存在荒谬的公路逃亡,俨然为观众添加了不少欣赏和思考的层次。
影片翻拍自1992年的同名恐怖片。
Caitlin(玛丽·伊丽莎白·温斯特德 Mary Elizabeth Winstead 饰) 聘请到一位似乎完美的新保姆 Polly(麦卡·梦露 Maika Monroe 饰)以为从此可以安心,殊不知保姆暗藏心机……一切幸福,原来只是噩梦的开始。
布莱恩·库克勇敢地担任消防员 15 年多。他热爱自己的职业,有一个好妻子、两个可爱的孩子和爱他、支持他的好朋友。基本上,他拥有一切。直到一次紧急救援改变了一切。布莱恩似乎无法忘记那场可怕的事件,并开始将其和他在消防队任职期间目睹的其他悲剧内化。随着布莱恩陷入更深的抑郁,他开始自我治疗并疏远所有人。他现在面临着人生中最大的战斗——不是战场上的火,而是内心燃烧的火。在为时已晚、失去一切之前,他会向那些爱他的人寻求帮助吗?—鲍比·莱瑟
巴尔代夫·普拉塔普·辛格(绰号“硬汉贾特人”)正乘火车从金奈前往阿约提亚,但由于前方发生事故,火车在奇拉拉的一个村庄停了下来。他下车吃饭,期间与要建立“楞迦国”的恐怖分子拉纳通加(真名“穆图维尔·卡里卡兰”)的手下们发生了一场小冲突。拉纳通加是贾夫纳猛虎部队(JTF)前副指挥官,如今与警方狼狈为奸,控制并恐吓整个村庄。
辛格的背景其实也很强,曾服役于印度陆军的贾特人军团。他很快发现了村民的苦难,决定亲自出手干预,引发了他与拉纳通加/穆图维尔·卡里卡兰之间的一场激烈战斗。最终,他成功击败了对方,恢复了村庄的和平与秩序。
格蕾丝(詹妮弗·劳伦斯 Jennifer Lawrence 饰)在生下孩子后与丈夫杰克森(罗伯特·帕丁森 Robert Pattinson 饰)搬回了杰克森的老家蒙大拿州生活,迷失于自我身份认同和精神崩溃的格蕾丝,行为日渐脱序,她在徘徊于现实边缘的同时努力保持理智,也愈加执著于对爱的追求……
该片改编自阿丽亚娜·哈维茨的同名小说。
More than once, the protagonists in Mimang wonder where they are and where they’re going—it is a concrete, geographical question born from walking around the streets of Seoul, but as the film progresses, that urban journey also proves to be an existential one. We accompany the characters in some stretches of their path—many years separate each of the episodes that make up the film, and that distance reveals changes through what remains. This is not a film about earthquakes, but about small transformations, and the marks of time can be seen not only in the actors’ bodies, but also in that other omnipresent protagonist that is Seoul, whose vitality invades every shot. Like others before him (it’s inevitable to think about Truffaut or Linklater), here, Kim Taeyang reminds us that cinema is the best time machine that has been invented so far.
源自:https://www.mardelplatafilmfest.com/38/en/pelicula/mimang
只是一场意外,却又超乎意外。驾车撞死一条狗,男子与妻女来到陌生车房。凭其义肢走动时的声响,车房工认出司机或是当年施酷刑的狱吏。仇人送上门,雪恨更待何时。然而,狱中受折磨时双眼被蒙,嫌疑犯是行刑者确实无误?从早到晚奔波一轮,找来几个狱友确认俘虏身份,痛苦回忆涌上心头。在无 垠沙漠等待把他活埋私了,有若在人性荒原等待果陀,替天行道又是否问心无愧?以悬疑惊栗布局,暗黑写实的人物故事来自巴纳希狱中亲见亲闻,将苛政、滥权、以暴易暴一一置于道德伦理的天秤上,丈量人性轻重;悲愤中不失幽默,连消带打贪污贿赂之风。一面金棕榈奖,绝非意外。
Ariel is a play-within-a-play on film, about an Argentine actress who sets ashore a strange and enchanting island where its inhabitants have transcended into Shakespearian characters. Lois Patiño adorns his latest feature with sparkling waterscapes and enchanting terrains that are seemingly possessed by otherworldly energies.
